Spis newsów (Zapytaj Radę Jedi (Pytania i Odpowiedzi))

P&O 254: Skąd Sithowie biorą kryształy na swoje miecze?

8



Dziś stare pytanie, na które istnieje starokanoniczna odpowiedź. Obecnie kwestia kryształów w nowym kanonie jest dość przebudowana.

P: Skąd Sithowie biorą kryształy do swoich mieczy świetlnych? Czy z Ilum, z tego samego miejsca co Jedi?

O: I choć każdy z Sithów jest inny, zakon Ciemnej Strony preferuje syntetyczne kryształy. Bardziej holistyczni Jedi preferują silniejsze powiązanie z Mocą, stworzone przez naturalne kryształy. Sithowie zaś wolą wykuć swoje kryształy, koncentrując się na ich zasięgu, a także tworzeniu samej broni, przystosowanej do ich mrocznych poczynań.

P&O 253: Czy wieżyczki z działami w „Sokole Millenium” nie powinny być pod sobą?

10



Dziś bardzo istotna fanowska rozkminka na temat budowy „Sokoła Millennium”.

P: Kiedy w „Nowej nadziei” „Sokoła” gonią TIE Fightery, Luke i Han schodzą do wieżyczek po drabinie, jeden w górę, drugi w dół. Ale siedzą już normalnie, czy nie powinni się komunikować patrząc do góry, w dół?

O: Po pierwsze Han jest na górze. Po drugie sztuczna grawitacja Sokoła w tych miejscach jest przekręcona o 90 stopni. Schodząc po drabince wchodzimy do sfery grawitacyjnej nieciągłości, a następnie przechodzimy już do innego ustawienia w sposób naturalny. Co ciekawe warto zauważyć, że na przekrojach „Sokoła” widać, że Han ma głowę skierowaną ku górze, a Luke w dół.

P&O 252: Czy to Adi Gallia jest w „Ataku klonów”?

9



P: Według Databanku nie ma Adi Galli w „Klonach”, podczas gdy byłbym gotów przysiąc, że ją widziałem obok mistrza Windu na arenie.

O: To akurat nie jest Adi Gallia tylko Stass Allie. Natomiast Adi Gallia jest obecna w „Ataku klonów” podczas obrad Rady Jedi. Ta informacja została po cichu dodana do Databanku.



K: Tu warto posiłkować się innym pytaniem z serii. Początkowo to nie miały być różne postaci. Adi Gallia to typowy filmowy halabardnik, którego może grać statysta. Nie ma sensu ściągać statysty z Wielkiej Brytanii do Australii na kolejny film. Ale gdy pokazuje się potem zbliżenia nowego materiału, zaś jednocześnie wykorzystuje ujęcia nagrane w „Mrocznym widmie”, to trudno widzowi wmawiać, że to jest jedna i ta sama postać. Więc są dwie, bardzo podobne.

P&O 251: Czy można kupić hełm szturmowca klona?

6



Pytanie pochodzi z okresu, kiedy produkt znikł już z rynku. Zwłaszcza druga część jest wciąż aktualna, w szczególności w USA. Odpowiada Steve Sansweet.



P: Czy jest jakiś hełm szturmowca klona w sprzedaży?

O: Oczywiście, firma Rubie’s, która ma licencję Lucasfilmu wyprodukowała nowe hełmy szturmowców klonów. Dodatkowo firma Kellogg’s z Kanady w ramach promocji epizodu II połączyła siły z firmą Velcro i także dostarczały hełmy. Wciąż wiele z nich można kupić na eBayu po rozsądnych cenach.

A przy okazji, przy jednym z wystawionych na eBayu hełmów klonów znalazłem podpis, że to autentyczny produkt użyty w filmie. Problem w tym, że wszystkie takie hełmy były generowane komputerowo!

P&O 250: Jak wyglądał młody Ian McDiarmid?

3



Dziś dość intrygujące pytanie o wygląd Iana McDiarmida w „Powrocie Jedi”. Odpowiada Steve Sansweet. Pytanie pochodzi jeszcze sprzed premiery „Zemsty Sithów”.



P: Czy możecie dostarczyć jakieś zdjęcie Iana McDiarmida z czasów kręcenia „Powrotu Jedi”, byle bez makijażu? Bo nie mogę uwierzyć, że on był wtedy tak młody!

O: Co? Wątpisz w talent tego wspaniałego aktora, że mógłby zagrać postać starszą lub młodszą, kiedy miał mniej więcej 37-38 lat!? Ian urodził się 17 kwietnia 1944 w Carnoustie w Szkocji. Kiedy został wybrany do roli Imperatora w „Powrocie Jedi” żartował, że to przez jego nos. Miał wtedy dużo jasno brązowych włosów, które próżno można szukać, podobnie jak wiele innych rzeczy na filmie.

Sesja makijażu trwała cztery godziny dziennie, choć z czasem udało się zbić ten czas do dwóch i pół. W jednym z wywiadów w „Star Wars Insider”, stwierdził, że jak oglądał „Powrót Jedi” na wideo nie mógł uwierzyć, że pod spodem był tak młody. W Epizodzie I Senator Palpatinie miał lekki makijaż, trochę go postarzono dopiero w Epizodzie II. No a cała zabawa zacznie się dopiero w III.

P&O 249: Jakich narzędzi komputerowych używacie w twoim departamencie?

3



Dziś jedno z pytań technicznych, skierowane do scenografa, Gavina Bocqueta. Warto jednak wziąć poprawkę na to, że narzędzia komputerowe dość szybko się zmieniają, więc odpowiedź sprzed paru lat raczej ukazuje na czym powstawały prequele, niż to na czym obecnie się pracuje.



P: Jakich narzędzi komputerowych używacie w twoim departamencie?

O: W dziale scenografii używamy wielu programów komputerowych, zarówno na komputery PC jak i na Macach. Jesteśmy bardziej departamentem projektowym, więc zazwyczaj więcej używamy Maców, ale to nie jest jakaś sztywna zasada.

Mamy osoby zajmujące się projektowaniem, używające programów CAD zarówno Autocada jak i Vectorworks. Mamy też projektantów konceptualnych, pracujących na różnych programach 3D, w tym Lightwave, 3-D Studio Max, Rhino oraz programach 2D jak Painter. Mamy projektantów grafiki pracujących na Photoshopie i Illustratorze. Mamy też mnóstwo pracy organizacyjnej, spotkań, budżetów i używamy tu programów takich jak Excel czy FileMaker Pro.

Nie mamy żadnych reguł czy wytycznych, jakich programów używać. Każdy wybiera taki program, w którym czuje się najbardziej komfortowo i pracuje wykorzystując zdobytą wiedzę i doświadczenie. To wykorzystujemy.

P&O 248: Co sprawiło, że Yoda zwariował?

9



Dziś pytanie o niebywałe zachowanie Yody w „Imperium kontratakuje”.

P: W „Imperium kontratakuje” Yoda, gdy odwiedza go Luke, zachowuje się jak idiota. Sprawia wrażenie jakby nie znał wcześniej technologii. Co mu się stało? Czy przez te bagna odbiło mu?

O: Yoda ukrywał swoją tożsamość testując cierpliwość i intencje Luke’a. Wcześniej w swoim zachowaniu wyjawiał, że jest Mistrzem Jedi. Zauważ, że w momencie, gdy Luke odkrywa kim na prawdę jest Yoda, ten nie zachowuje się już w sposób dziwny.

P&O 247: Czy to Qui-Gon?

16



Dziś jedno z tych pytań, w których oficjalna odpowiadała na oczywistości. Dotyczy „Ataku klonów”.

P: Wydawało mi się, że słyszałem głos Qui-Gona krzyczącego „Anakin! Anakin! Nie!” w apartamencie Yody, gdy Skywalker wybijał Tuskenów?

O: Tak w rzeczy samej, Yoda słyszał wtedy głos Qui-Gon Jinna.

P&O 246: Czy moglibyście opisać proces zdjęć próbnych w procesie selekcji do roli w filmie?

3



Dziś pytanie o to jak wygląda fragment procesu castingowego. Odpowiada Robin Gurland, dyrektor castingu do trylogii prequeli.



P: Czy moglibyście opisać proces zdjęć próbnych w procesie selekcji do roli w filmie?

O: Próbne zdjęcia (z ang. screen tests) są ostatnią fazą procesu przesłuchania aktorów do ról głównych czy drugoplanowych. Aktor, który jest poddawany próbie musi odegrać jedną lub dwie scenki, kompletnie niezwiązane z sobą, często nawet z filmem. Wiele zależy od terminów innych członków obsady, którzy często biorą udział w pracy nad tą sceną, wraz z testowanym aktorem/aktorami. Zdjęcia próbne mogą odbywać się po uprzednim, bardzo szczegółowym przygotowaniu włosów, makijażu, kostiumów czy światła, lub mogą też wyglądać na wręcz prowizoryczne. Mają zaś jedną cechę wspólną, zawsze są kręcone na taśmie.

P&O 245: Dlaczego Vader zatrzymał Fetta przed zabiciem Chewiego?

9



Dziś pytanie o jeden gest z „Imperium kontratakuje”. Pozornie niewiele znaczące, ale jak się okazało, można do niego zbudować całą historię. Przynajmniej w starym kanonie.

P: Dlaczego w momencie, kiedy zamrażano Hana Solo w karbonicie, a Chewbacca zaczął szaleć, zaś Boba Fett zaczął w niego celować, Vader powstrzymał łowcę nagród? Czy miał z tym związek fakt, że na plecach Chewbaccy był C-3PO?

O: Co prawda istnieje pewno opowiadanie w Star Wars Tales 6, które sugeruje, że faktycznie Vader rozpoznaje C-3PO w Mieście w chmurach, ale w momencie gdy kręcono „Imperium kontratakuje” trudno mówić o takiej okoliczności. Tu raczej chodzi o coś innego, o to, że Vader w ten sposób chciał pokazać, że to on rządzi i kontroluje sytuacje, i nikt nie będzie strzelał dopóty Czarny Lord nie wyda takiego rozkazu. Dodatkowo bardziej znaczącą kwestią jest tu to, że Vader już wcześniej zakazał Fettowi jakichkolwiek dezintegracji, co z pewnością ma większy wpływ na tę scenę niż Threepio.

K: Wspomniane opowiadanie zostało wydane także w Polsce, to Dzięki, Stwórco Rydera Windhama. O ile kanoniczność „Talesów” była dość wątpliwa, o tyle warto dodać, że w rzeczy samej fakt, że Vader rozpoznał C-3PO został potwierdzony w innym źródle. W książeczce The Rise and Fall of Darth Vader, ten sam autor, czyli Ryder Windham, opisał scenę, w której Vader decyduje aby dać C-3PO Wookiemu, aby ten naprawił jego dawnego droida. Więc w starym kanonie wpierw to zasugerował, a następnie kanonizował.

P&O 244: Czy Jedi zmienia kolor miecza świetlnego, gdy przechodzi na Ciemną Stronę?

13



Dziś kolejne pytanie o naturę Jedi i ich mieczy. Odpowiedź jednak jest starokanoniczna. W nowym kwestię kryształów opisano trochę inaczej.

P: Kiedy Jedi staje się Sithem, jego miecz zmienia się na czerwony, czy może wyrzuca stary miecz i tworzy nowy? I czy Sithowie muszą mieć czerwone miecze?

O: Jak to ładnie określił ktoś na planie Epizodu III na podobne pytanie „To są miecze świetlne, a nie pierścienie humoru”. To wewnętrzny kryształ determinuje kolor miecza, a nie lojalność tego kto go używa. Kiedy Anakin przeszedł na Ciemną Stronę, jego miecz Jedi nadal tlił się niebieskim światłem. Jednak Jedi, którzy stają się Sithami – ale to nie jest wspólne dla wszystkich w galaktyce – tradycyjnie tworzą swój nowy miecz. Za to sami Sithowie nie muszą mieć koniecznie czerwonego miecza, sztuczny kryształ lattice jest tylko preferencją, którą Sithowie używają przy tworzeniu ostrza. Kinematycznie rzecz ujmując George Lucas lubi mieć zachowany porządek w kolorach, dlatego Sithowie mają w filmach czerwone miecze. W Expanded Universe są przykłady Sithów i Jedi, którzy mają różne miecze, nie trzymające się sztywno filmowych reguł.

P&O 243: Jak włączyć miecz świetlny?

9



Dziś bardzo dziwne pytanie, które miałoby pewien sens, gdyby nie nakręcono „Imperium kontratakuje”. Ale ponieważ pytanie zadano wiele lat później, można się zastanawiać po co oficjalna na nie odpowiadała.

P: Jak włączyć miecz świetlny? Czy aby to zrobić trzeba użyć Mocy?

O: Tylko ci, którzy są naprawdę czuli na Moc mogą efektywnie dzierżyć miecz świetlny, ale włączanie go jest w rzeczy samej bardzo proste. Han Solo nie jest Jedi, ale udało mu się włączyć miecz Luke’a w „Imperium kontratakuje”, kiedy chciał pociąć tauntauna. Na rękojeści znajduje się przycisk, który aktywuje ostrze. Większość mieczy świetlnych ma dodatkową funkcjonalność, która deaktywuje przycisk, tak, by nie włączył się jak spadnie. To także pozwala użytkownikowi zablokować ostrze, co się przydaje gdy Jedi czy Sithowei rzucają mieczami.

W powieści Kryształowa Gwiazda pojawiła się sekta użytkowników Ciemnej Strony, która używa specjalnych wewnętrznie aktywowanych mieczy. Nie można z zewnątrz ani zobaczyć, ani dotknąć przycisku, trzeba użyć Mocy by go nacisnąć.

P&O 242: Skąd się wzięły okręty i pojazdy kroczące klonów?

15



Dziś pytanie o kolejną zagadkę „Ataku klonów”. Tym razem chodzi o uzbrojenie, odpowiedź zaś oczywiście starokanoniczna.

P: Czy te wszystkie kroczące i latające pojazdy którymi poruszały się klony to należały do Republiki, Jedi czy do Kaminoan?

O: Zarówno armia klonów jak i jej uzbrojenie było częścią umowy, która Kaminoanie podpisali i zobowiązali się wypełnić, ale to nie oznacza, że produkowali broń samodzielnie. Armia w sumie jest bezużyteczna, jak nie może się poruszać, dlatego mieli oni podwykonawców, głównie mieszkańców pobliskiego systemu Rothana, którzy rozwijali im ciężkie transportowce widziane w pierwszej bitwie Wojen Klonów.

Rothana Heavy Engineering jest lokalnym przedsiębiorstwem, będącym de facto filią Kuat Drive Yards, która w sekrecie rozwinęła AT-TE, S-PHAT, Republikańskie kanonierki i transportowce. Klony wyhodowane na Kamino, były szkolone od najmłodszych lat w używaniu tego sprzętu.

P&O 241: Książki jako inspiracja

3



Dziś pytanie powiązane z „Zemstą Sithów”, na które odpowie Ryan Church, jeden z artystów koncepcyjnych. Kwestia inspiracji jest dość ogólna i dotyczy wszystkich filmów, Church jednak ładnie łączy to z III Epizodem i pracą nad nim.

P: Czy używasz jakiś książek bądź przewodników z „Gwiezdnych Wojen”, gdy pracujesz nad projektami? Czy w ogóle zwracasz uwagę na Expanded Universe?

O: Jako projektanci oglądamy wszystkie rzeczy, które mogą nas inspirować, mamy też pomocników, którzy wyszukują nam pewne rzeczy. Książki „Star Wars” służą nam jako punkt wyjścia, przewodnik, który odpowiada na pytanie, jakie stawiamy dotyczące pewnych kultur czy technologii już ustanowionych w filmach. „Star Wars Chronicles” to nasza biblia, a książki z serii Niesamowite przekroje stanowią dokonały punkt wyjścia, zwłaszcza gdy pracujemy nad istniejącymi już lokacjami. Zazwyczaj nie odwołujemy się do Expanded Universe, chyba że nasi specjaliści od wyszukiwania informacji dotrą do czegoś, co bezpośrednio odnosi się do naszego zadania.



W przypadku Epizodu III odwiedzimy wiele nowych miejsc i sam George Lucas nas zachęcał, by nadać nowy wygląd zarówno pojazdom, środowiskom, kulturom jak i postaciom. Gdy dostajemy zadanie, które odnosi się do aspektu uniwersum „Gwiezdnych Wojen”, którego jeszcze nikt nie dotknął, George lubi, byśmy mieli całkowicie otwarte pomysły i zostawili nasze tendencyjne pojmowanie czy oczekiwania wobec kultur czy postaci. Ta wolność i to ż e jesteśmy fanami tych filmów sprawia, że otrzymujemy naprawdę interesujące rozwiązania.

Ale naszym podstawowym źródłem inspiracji, są same filmy. Projektujemy dla tego medium, pamiętając o tym, by to co projektujemy wyglądało odpowiednio na ekranie, ale też stanowiło część większej historii.

P&O 240: Co trzeba zrobić by zostać scenografem?

3



Dziś pytanie ogólne o poradę do Gavina Bocqueta, czyli scenografa prequeli.
P: Co trzeba studiować by zostać scenografem?

O: W teorii można studiować wiele różnych dziedzin sztuki i projektowania, zanim podejmie się decyzję o specjalizacji w scenografii. Ale w praktyce wiele zależy od kraju, w którym żyjesz. Obecnie można znaleźć wiele kursów na różnych poziomach, specjalizujących się w scenografii, więc jeśli czujesz się na siłach możesz od razu się na nie wybrać, czy zapisać.

Inni mogą zdecydować się na zdobywanie wiedzy ogólnej w dziedzinie sztuki i projektowania, przede wszystkim po to by nauczyć się grafiki, architektury i innych dziedzin, które przydadzą się scenografowi w pracy.

Znów jednak wszystko zależy od kraju z którego się pochodzi. Czasem wystarczy zapisać się na odpowiedni kurs, a dopiero potem nadrabiać wiedzę z zakresu pozostałych.

Ogólnie rzecz mówiąc, jest wiele dróg by zostać scenografem, ale na początku i tak trzeba się ukierunkować artystycznie i projektowo. To moim zdaniem najlepsza droga.

P&O 239: Co to było za urządzenie do torturowania Hana Solo

24



Dziś pytanie o „Imperium kontratakuje” i działanie jednego sprzętu.

P: W „Imperium” znajduje się scena w której Han Solo jest przymocowany do krzesła, a wokół niego stoją szturmowcy i Vader. Potem to krzesło się obniża do jakiegoś przedziwnego urządzenia które iskrzy na czerwono, a Han strasznie krzyczy. Co to było za urządzenie i jeśli jest tak straszne, to czemu Han nie ma żadnych ran i śladów krwawienia?

O: Ta iskierka świadczy o tym, że były to tortury elektryczne. Hana przymocowano do tabeli skanerów, przyrządu wykorzystywanego do skanowania, także za pomocą ładunków elektrycznych rud metali. Skaner ten zbierał informacje o termalnych i magnetycznych właściwościach analizowanego przedmiotu i zapisywał wyniki badań różnych reakcji. To urządzenie mocno popularne we wszelakich kopalniach w całej galaktyce, przydatne by ocenić wydobytą rudę.

Vader kazał przeprogramować to urządzenie tak by stanowiło tablicę przesłuchującą, aby torturować Hana Solo. I choć zadawało ono wielki ból, nie pozostawiało śladów. A Vader torturował Solo także po to, aby zwabić Luke’a do Miasta w Chmurach. Młody Skywalker powinien wyczuć zakłócenia w Mocy. Osobiście Vader uważał, że tortury mogłyby być bardziej bolesne, acz obawiał się zabicia Solo, więc nie ryzykował swojej przynęty.

Loading..

Ustawienia


Ustaw kolejność w prawej i lewej sekcji.
Możesz przesuwać elementy również pomiędzy nimi.